《影》觀后感[精選]
品味完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么我們如何去寫觀后感呢？以下是小編為大家整理的《影》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
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《影》觀后感1
生來無錯，只因天意弄人，被孤立，被唾棄，被厭惡。
哪吒本應是人人尊敬喜愛的靈珠，卻因惡人作壞，命運顛轉，成了所有人避而不及的魔丸，我至今忘不了，小小的吒兒獨自坐在昏暗的屋中，那絕望無助的神情令人嘆惋，那孤獨寂寞的背影令人心疼。陳塘關百姓的成見，父親的結界，將他困在了一方小小的天地，如受傷的小獸，默默地自我療傷。
人心中的固執己見就像一座大山。哪吒說的不錯，在這個急湍甚箭的世界中，一個不小心就會惹得一身腥，關于自我的真相，有時我們自己都沒有發言權。這個世界有時就是這么荒謬，而身處其間的我們很多時候只是默默忍耐。
記得不久前，班上有小道消息傳班主任即將過生日。我對班中日日不絕真真假假的話語一向不感興趣，估摸著大家又在開什么玩笑。所以，當有人來問我應做點什么時，我漫不經心地笑著說：“不用吧，老師應該也不會在意。”本以為只是應對玩笑的一句玩笑話。不曾想，那位同學竟和同桌對我進行了深刻得批判和歪曲，其猛烈程度不亞于當年文革。我自然不忿，可也沒有很在意。流言蜚語，管他干嘛?只是浪費時間罷了。正如哪吒所說：“小爺我管他干嗎，我正樂得清閑。”
于是，我便越發不在意人們對我的看法了。“走自己的路，讓別人去說唄”成為了我自詡清高的精神格言。
哪吒是幸運的。當他看見父親為了打破三年后天雷降臨的宿命，不惜以命換命替他扛天雷，看見母親在危難間挺起瘦弱的背說：“哪吒不怕，娘在這兒。”時，他醒了，他明白了。他搗毀符咒，與天命抗爭，燃起神往的光輝。他要抗爭，他要保護百姓，他要成長。他要以自己的行動，不辱愛他的人與他所愛的`人所信，他要打消人們的成見，推倒心中的大山，因為他知道他能做到，在他身后，有無數愛他支持他的人。
我也是幸運的，我也有我的媽媽，在我孤獨一人寂寞地回家時，媽媽拍拍我溫聲說：“你既然能挽回，為什么不去消除成見，帶來真心與愛呢?”那時，我眼前仿佛浮現了哪吒悶悶不樂看著幾個小孩玩樂時的背影，心中厭倦孤獨漸漸消融，我懂得了媽媽的話。
生活中，總會有些人帶著有色眼鏡看著我們，可我們不怕，正如哪吒一樣，我們有背后的家人用奪人淚目的愛化掉了我們心中的戾氣，他們幫我們推倒心中那座固執己見的大山。
《影》觀后感2
9月28號，全體人員在安全員**的組織下，一起觀看了焦點訪談《危情諜影》。
自從看了這幾個真實的事例，感觸頗大，在當今社會充滿了誘惑，處處充滿了陷阱，也讓我們明白，世界上從來沒有掉餡餅的好事砸到我們的頭上。做任何事都是要經過我們本身的不懈努力，才能獲得收獲。我們要始終相信：收獲和付出是成正比的，只有我們付出的越多，我們才會收獲的越多。不要去貪圖一些本不屬于確硬要得到的一些東西。
我們應該多學習法律的知識，在外面和陌生人交流的時候，時時刻刻保持著高度的警戒性，不要讓那些美麗的陷阱迷惑了我們的心。例如：通過在這個小哲和許佳瀅的`事例中，我們了解到了犯罪人會通過我們心里的想法逐步的讓我們去一步一步的進入他們的粉紅色陷阱，最終受他們的控制。而在這個事中，我們也了解到了，懂法的重要性，小哲就是在法律這一塊比較薄弱，這才讓臺灣軍情局情報間諜人員牢牢的抓住了心里活動，從而使得讓我們國家的情報流失，造成了國家的損失，如果小哲的法律防范意識比較強，在從許佳瀅要取國家資料的時候就將此事上報給國家，那國家采取一些措施后，我們國家就不會有損失，那情報間諜人員就沒有任何機會盜取我們國家的情報。在國家利益面前，我們的任何事都是渺小的，一切要以國家為主，時時刻刻把國家放在心中的第一位，永不堅定的把國家的事當做我們人生中最重要的事。只有這樣，外國的那些情報間諜無論采取什么手段都不會盜取到我們的情報，我們的國家才會越來越繁榮富強。
當然，我們國家的情報國安部門也是非常的強大，能夠及時的發現并制止，讓那些法律意識比較薄弱的而且在自己還不知情的情況下已經被利用的人及時制止，這才沒有鑄成大錯。
我們也要增強工班員工的法律意識，增加大家法律知識和加強法律意識，堅決維護國家的政策。因為作為一名國家公民，維護國家安全，履行憲法義務是我們的法律底線。要時時刻刻把國家裝在心中不要心存僥幸，因為天網恢恢，疏而不漏，做錯事總有被發現的一天。我們要時時刻刻的把“在國家法律面前，利字當頭，心存僥幸，必將釀成大禍”牢記心中，時時刻刻警惕自己!
《影》觀后感3
經過第四集——我更愿意稱之為外傳性質的玩票，杰森伯恩終于帶著招牌式的搖晃鏡頭和利落的動作再度登場迎敵，片名也如同劇中動作一樣干脆：就叫杰森伯恩。
本片在繼續杰森伯恩探尋歷史真相的同時，更著重于動作戲方面的刻畫。最初因為沒有精彩的武指只能用搖擺鏡頭和雜亂剪接來遮掩的尷尬竟然變成本系列最大的精彩和特征。只不過在這一部中玩得有點過，雅典那一段晃得也太厲害了，讓觀眾都跟喝醉了酒似的，一塌刮子我都沒分清一共幾輛摩托車幾個人，到底誰在追誰……
如果頭一回接觸這個系列，恐怕會很難接受吧！但像我們一路走過來的，就可以說是情懷……
現在流行要講情懷，所以杰森伯恩這種老套的間諜戲以拳拳到肉和簡單粗暴而吸引了一大群尋找情懷的觀眾。而最終那一場喪心病狂的追車戲不由得讓人想起第一部里邊的那輛MINI……
從MINI到戰術裝甲車，杰森似乎也是老了，才會漸趨簡單粗暴類型。故事在填充了追求時代感的個人隱私和操作系統監聽以外，乏善可陳。由于杰森的故事在第三部已經徹底明了，所以本片硬是塞了個杰森老爸出來，使其成為一切的啟端之一。但這種加入了復仇因子的故事未免俗套，而為了國家而損失個人自由的情節也已經是大銀幕的.常客，故而只能是淺淺掠過，不作深究，只將最大的努力用在動作方面，于是本片幾乎毫無尿點。
作為我女神的前夫，文森特卡塞爾在片中的發揮不大，除了一味賣狠之外，再無過多的內心變化表演。或許這符合電影本身簡單粗暴的需要，但即便是CIA特工也不能如其一般殺無辜者如麻。在本片中，其實他更像是一個毫無感情的工具。
與之相比湯米李瓊斯的發揮余地可就大多了，那幾乎垂到下巴上的眼袋里都滿滿的演技。特別是和艾麗西亞維坎德的對手戲時候，奧斯卡最佳女配基本不夠瞧啊！啥叫不怕不識貨就怕貨比貨？到這兒一看就知道。
嚴苛的說，諜影重重5延續了前三部的一貫風格，但在故事性上稍弱，缺乏了一點有趣的內容。但在動作戲份上卻有著很好的繼承與發展，使人對可能有的第六部更滿懷好奇。
但勉強為中國大陸拼湊出一個IMAX一個3D有必要嗎？有意思嗎？IMAX倒也罷了，畢竟亮度和音效都會比普通廳好很多，但3D這種東西，除了讓畫面變昏暗以外，還有啥作用？特么連字幕都沒覺出3D來！
《影》觀后感4
今天，跟朋友一起去看了最近好評如潮的電影——《尋夢環游記》。電影溫馨搞笑，最后還把電影院中所有的人都感動到稀里嘩啦的。
本來沒怎么看好這部電影的，以為也是像以往的迪斯尼卡通片那樣，一個人幾經波折終于實現夢想的固定套路。一開始就純粹為了打發時間進電影院的。沒想到，《尋夢環游記》確實給了我不少的驚喜。
一開始的吸引人的是亡魂的世界。在一直的認知里面，我們都是覺得亡魂的世界是十分陰森，暗無天日，哀嚎聲哭泣聲連天的。但是電影《尋夢環游記》給我們呈現的亡魂世界實在是太美妙了，這里和諧，神奇，井然有序。這里五彩繽紛，一些人間設有的辦公部門，在里面都一一具備。只過去區別在于，人都是骷顱頭的卡通形象。但是卻非常可愛，一點都不覺得恐怖。
當我慢慢地被這些場景吸引之后，也逐漸地被整個故事情節給吸引了。故事講述的是12歲的小男孩米格爾一直都有一個音樂夢想，但是卻遭到家人的反對，陰差陽錯之間不小心進入了亡魂的世界。在這里他遇見了他那些過世的親人，并發生一連串有趣的事情，最后得到了家人的祝福，重新回到了人間。
是啊，現實生活中有時候自己的夢想和家人發生矛盾的時候，我們應該怎么選擇呢?當我們的夢想遭到家人的反對的時候，我們應該怎么去選擇呢?故事中的米格爾最后選擇了家人，如果是我的`話，我會怎么做呢?有些人覺得夢想是自己的，一輩子那么短，怎么能夠放棄自己的夢想呢?錯過了就不會再有了。但是也有人覺得，家人是自己一生中最珍貴的人，沒有什么比家人更重要的，可以放棄夢想也希望可以跟家里人在一起。
其實什么都有兩面性的，當夢想和家人發生矛盾的時候，我們只能做的是怎么去平衡好兩方面。當你在大城市中日夜打拼，陪伴父母的時間卻越來越少，而父母在逐漸老去的時候，有沒有想過常常打電話回去問候一下呢?有沒有想過放假的時候回家看一趟呢?有沒有想過或許把父母接過來住一段時間呢?辦法是有的，重要的是看自己會不會做而已。
當夢想和親情矛盾的時候，你又會怎么去做呢?
《影》觀后感5
在我和爸爸媽媽一起觀看了《我和我的祖國》之后，又一部《我和我的家鄉》也在國慶節上映了，他們的風格很相似，都是有幾個小故事組合而成，每個小故事都是一個獨立的，但是他們的中心思想都是我和我的家鄉，感覺像是和我們寫小作文一樣。
這個電影由五部分組成《北京好人》《天上掉下個UFO》《最后一課》《回鄉之路》《神筆馬良》講述了發生在中國東西南北中五大地域的家鄉故事。
《北京好人》一開始我就覺得這個人怎么這么眼熟，媽媽說你忘記了這就是《我和我的祖國》里面的那個北京出租車司機啊，我一想真是他啊，媽媽說他可老牛了，以前的賀歲片都看他。這次電影演一個農村大叔的城里侄子，大叔生病需要看病，他把自己買車的錢拿出來給他住院手術，后來知道大叔在農村有醫保卡，于是他們趕緊去街道辦理醫保報銷手續，這樣他買車就又省了一部分錢。我們都要有一個好身體，還要懂得上醫保，生病有保可依啊。
《最后一課》講一個國外定居的老師得了老年癡呆癥，他的記憶始終保留在他在1922年在農村上的最后一課，他的兒子希望圓了他這個夢，不遠萬里帶他回鄉，他的學生們已經長大成人都有了自己的孩子，為了圓老師的夢，他們的.孩子扮演他們，教室也是按照他們記憶中的模樣重新裝飾。老師在現實中和回憶中不斷地交叉互換，孩子們的心始終不變，看著很是感人。屋頂漏雨，屋內破舊不堪，老師的破暖壺倒水，每一個細節他們都想到了，但是時代進步了，不能倒退，新技術新文化已經不能在復原，所以老師有些懵，孩子們依然是他的孩子們，他很滿意。
《回鄉之路》也很感人，兩個校友同回母校，心愿一致，希望家鄉發展。一個是沙地蘋果經銷商，一個是電商直播主持，他們為了家鄉發展大力推銷沙地蘋果，讓這個寸草不生的沙漠長出喜人的蘋果費勁了半生精力，電商希望大力推銷讓家鄉繁榮。
《神筆馬良》主人公也是為了讓自己土生土長的村莊可以有發展，他放棄了自己留學國外美院的機會，留下了發展家鄉，舍棄小我，發展大家庭。
這部電影去了很多地方，山好水好人美，帶我們領略了祖國的大好河山和我們不怕吃苦的精神。值得我們留下來發展她。
《影》觀后感6
今天和媽媽一起去萬達影院觀看了一直以來備受大家矚目的《忍者神龜2：破影而出》的首映。看完這117分鐘的超長影片（算是我看過最長的電影了），想與大家暢談一下我內心的感受。
影片講述了恐怖組織大腳幫幫主史萊德在《忍者神龜1》中被忍者神龜四兄弟抓捕制服后，被判處無期徒刑，由紐約市警察把他送往監獄。同行的還有兩位蠢蛋罪犯。在路途中，突然有一群身穿黑衣的不明身份者坐著摩托跑車試圖破壞警車。警察立刻明白這些擅自破壞汽車的人就是大腳幫派成員，是想拯救史萊德。忍者神龜兄弟見出事了，就連忙駕車阻攔，卻最后無功而返，警察也受了重傷。史萊德被時空傳送送到了章魚格朗那里。格朗為了統治地球，就試圖讓史萊德和它聯盟，一起打遍江山。史萊德同意了。
為了統治地球，史萊德他們必須找到打開時空之門的三個重要部件。他們已經在實驗室里找到了一個，另外兩個散落在美國自然博物館和巴西的熱帶雨林。為了與忍者神龜抗衡，史萊德把兩個蠢蛋罪犯變成了動物，讓他們去搶奪配件。與此同時，忍者神龜召集他們的好朋友——美國記者奧尼爾和一名英勇的小伙子————一直想當警察的凱西·瓊斯，一起來阻止大腳幫搶到部件。
在斗智斗勇的途中，凱西和奧尼爾因制造恐慌被警察局審問。無論他們怎么說，警察局的女局長都是無法相信。后來女局長見到了忍者神龜，聽了“獵鷹”的'敘述，她才對這四個大家伙肅然起敬起來。忍者神龜說會繼續保護地球。
然而，大腳幫已經先行一步，組裝好了三個配件，打開了時空之門。大量外星黑科技涌入地球，讓地球所有的人無一不感到恐慌。忍者神龜兄弟登上了控制塔，格朗已經把史萊德冰封了，因為真正要享福的其實只有它一人。在高臺上，神龜兄弟與格朗決一死戰。在共同的努力下，格朗終于被制服。兄弟4人拆毀了燈塔，所有的外星科技全部都回到了自己的星球上。
忍者神龜拯救了地球，當美國警察局說他們可以在白天行事的的時候，神龜兄弟們說："不，我們是忍者，地球人接受不了我們，我們還是要繼續在黑暗中生活，保護地球，是我們的義務。“聽了這句話，我感動得落淚。忍者神龜們放棄了白天在地球過著安逸舒適的好日子，卻依舊堅持在黑暗中默默地保護地球。這不是一個值得每一個人學習的品質嗎？
看了這部電影，我其實還有有很多話想說，但這些話都凝聚成了一個字：贊！
《影》觀后感7
時至今日，終于看了這部令人血脈噴張的《戰狼2》。作為一部超級軍事大片，《戰狼2》劇情緊湊，動作為主，情感為輔，有淚點，有笑點，一路高開高走，狂飆腎上腺素，點燃了觀眾的愛國激情。無論是制作上的完成度，還是對故事節奏的把控，以及人物角色的刻畫，都該是上乘水準。作為一部續作，《戰狼2》在《戰狼》的優良基礎上全面升級 ，第二部故事的主角依然是冷鋒，跟第一部受紀律處分關禁閉不同的是，這一部里的冷鋒被直接開除了軍籍。這真是令人措手不及，但這也為影片情節的后續發展做了很好的鋪墊，直接就把故事主線的發生地順理成章的搬到了戰亂頻發中的非洲國家。被開除軍籍之后準備一頹到底的冷鋒，內心揮散不去的是中國軍人的使命感，所以當他遇到了非洲國家叛亂，眼看同胞和難民就要身陷屠殺之中，他選擇了站出來。很多時候，站出來就意味著承擔一切，而此時的冷鋒似乎早已將生死置之度外。幾次都以為影片里冷鋒分分鐘要跪的時候，愣是憑借一股信念，站了起來，因為中國軍人的意志是打不倒的！《戰狼2》里所塑造的冷鋒，變得更加飽滿。他也有自己的脆弱之所在，當龍小云去探監的時候，他甚至不敢正眼看龍小云，只是躲在墻壁背后。一墻之隔，在冷鋒的心里便是兩個世界，冷鋒意識到這樣的自己是配不上龍小云的，心中滿是自責，只能等龍小云走了之后，遠遠地看，把這份愛默默地放進心底。這便是中國軍人，他們在戰場上可以拋頭顱灑熱血，也可以為了心愛的人，把心如鋼鐵纏成繞指柔。這樣的英雄，不僅被刻畫得更加有血有肉，而且通過冷鋒頹廢后的反思，看到同胞和難民深陷屠殺后的覺醒，顯得更加地難能可貴，所以《戰狼2》更多展現了冷鋒內心的那一份狼性的覺醒和屬于中國軍人意志的回歸。
《戰狼》系列的優點在于，電影的主旨十分鮮明，從第一部的`“犯我中華者，雖遠必誅”，到第二部的“殺我國人者，皆我天敵”，這樣的主旋律電影不僅極大地提升了國人心中的自豪感，而且彰顯了中國軍人的堅強意志。很久沒有在大銀幕上看到這樣一部燃到骨子里的熱血動作電影了，《戰狼2》每一分鐘的觀感，都是在驚嘆這是怎么可以拍到這么拳拳到肉 簡直太燃太炸裂！心中滿滿的，都是為中國軍人的自豪感與對他們的敬佩之情。《戰狼》系列由第一部的積淀再到第二部的全面升級，保持得相當不錯。衷心希望這一令人熱血沸騰的系列可以一直拍下去！
《影》觀后感8
兩部來自不同國家，文化背景差異甚遠的影片，拍攝年代相隔18年，但是異鄉人在都市漂泊的同樣主題，仍然可以將它們做一個饒有趣味的對比。
這就是1984年美國導演吉姆.賈木許的《天堂陌影》（又譯作《天堂異客》），和土耳其導演努里.比格.錫蘭的《遠方》。
《天堂陌影》是一部用影像來說話的電影。雖然是文藝片，而且是黑白片，然而吉姆.賈木許用豐富的鏡頭語言和充滿揶揄的故事情節，讓觀影充滿了趣味。
話說匈牙利移民威利是一個混混，住在“天堂”紐約的一個破舊小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及賭馬為生。這一天，他接到一個電話，他的表妹艾娃從布達佩斯過來，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富轉折的生活，就在這三個邊緣青年之間展開……
《遠方》講了一個類似結構的故事。
已過不惑之年的馬赫穆特是一名來自土耳其鄉村的獨立攝影師，經過多年打拼，他終于在伊斯坦布爾謀得了一席之地，獨自在公寓中過著平靜而自在的生活。
然而，來自鄉下表弟尤瑟夫的借宿，卻打亂了他平常而優渥的中產階級生活。
尤瑟夫因為家鄉工廠的.倒閉而失業，想到大都市來闖蕩一番，但是卻和個性與生活習慣差異甚大的表哥產生了種種的隔閡......
這兩部小成本的獨立制片電影，都獲得了成功。
《天堂陌影》據說當年的拍攝成本只有7000美元，卻獲得了第37屆戛納電影節的金攝影機獎。
《遠方》獲得了第56屆戛納電影節金棕櫚獎的提名，以及主競賽單元的評審團大獎和最佳男演員獎，并且參加了第22屆上海國際電影節的展映。
不過，從電影內含的文化符號，以及對后期影人的影響來看，《天堂陌影》無疑要更勝一籌。影片中女人公艾娃的磚頭錄音機中，一直在放的一首歌曲，就是上世紀美國另類音樂人Screamin'jayHawkins（嚎叫的杰伊.霍金斯）1956年的成名曲"IPutaSpellonYou"(我對你施了魔法)。歌曲中杰伊.霍金斯的聲音嘶吼而具有神秘的原始感，完美地襯托出了艾娃渴望沖出無聊生活包圍的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情節，也被王家衛借鑒在1988年的影片《旺角卡門》里。
《影》觀后感9
《武士暢想曲》是中野裕之第一部電影，豆瓣標記的人比較少，imdb卻有20xx多人評分（以導演的知名度來說算高的吧）。《武士暢想曲》的配樂也是布袋寅泰（他在那里面也演了個大反派），相當帶感。
安藤說《武士暢想曲》他在電影院里看了三次，對中野裕之各種赤裸裸的表白。看完以后我算是理解了，真的是可以看很多次、很娛樂、很下飯、主題居然還挺嚴肅的一部電影。
中野在采訪中說，赤影和青影都是盡量以既野性又傻氣的設定做為目標的。《武士暢想曲》中的男人就是3個所謂的典型的笨蛋，他的電影主題都是“男人依然都是笨蛋”這樣的。讀過腳本的安藤也對他這么說起過。《赤影》里面的忍者身手都不怎么樣，不是走炫酷路線的，看了《武士暢想曲》有點明白了好像導演就是想拍笨手笨腳的男人。
《赤影》整個外殼都是《武士暢想曲》的進階版，男主依然很傻但是多了點可愛，男主和女主之間的感情依然只是點綴（從一起采藥變成一起練功的青梅竹馬），配樂依然很帶感，還有中野自己表現打斗場面的方式也更有意思了（安藤和布袋寅泰對峙那一場）。
但《赤影》是東映50周年紀念作，很不幸還是部真人電影，于是加入了很多貌似娛樂實則尷尬而毫無笑點的設定，最要命的是不像《武士暢想曲》還有個頗有點禪味的主題，《赤影》熱熱鬧鬧的100分鐘里是空蕩蕩的（非要說有什么主題，大概是追求和平之類的吧orz）。與其說是導演沒有進步，不如說是處女作太好了，突破不了只能越來越扯。
重點是安藤拍完這部片子以后就入了中野的魔教。中野是一位flickr和twitter全是風光照的拍自然紀錄片出身的導演，自稱“和平的'導演”，自己的工作室叫Peacedelic（夠）于是安藤跟著他拍了幾個月片子也愛上了京都和十文字山……
電影上映的時候陣仗挺大，各種報道，只是在日本也劣評一片就是了。后來大半年安藤不知道是不是受了打擊，沒有任何消息，默默跑去自己拍小短片。再出現的時候瘦了一大圈，而且變得無欲無求，從此走上了小眾怪雞片之路。
這部電影其實還是可以打三星的，畢竟布袋寅泰是無敵的，麻生和安藤的表演也是真心讓人喜歡的。多給一星是因為這居然是安藤主演的最后一部電影，后來他就再也沒演過主角了，感覺未來也不會了……
最后還是非常推薦《武士暢想曲》
《影》觀后感10
《影》給我的整體感覺，是淡雅，水墨風讓人覺得很舒服，相比其他電影的濃墨重彩，可以說是華語電影又一風格新篇章。說起色彩風格，讓我想起前不久大火的《延禧攻略》，老實說，一開始吸引我去看的，不是演員、不是劇情，而是其具有高還原度的服飾和莫蘭迪色系的整體色彩基調。拋開所有槽點，《延禧攻略》贏在了這一不同點。
而《影》這部電影，贏點在于其開創性的水墨風和演員的演技。
首先談一談鄧超。都督出場時，我和我的`小伙伴們都沒有認出，這就是都督，一方面是都督黑白交雜的長發遮住了半邊臉，另一方面，都督這個角色確實是皮包骨頭，就算說那駝背是真的，我都信。可當我看到都督和影子都是鄧超演時，我服了。這就是演員。而當我看完電影，上網搜了這部電影的相關消息之后，我才知道，一個演員到底該有什么樣的品格。相比最近又被爆吸毒的陳羽凡等等人，這樣為了拍戲在短短幾個月內又胖又瘦的信念，才是真的演員該堅持的。
其次，講一講孫儷。片子一開頭，孫儷所飾演的小艾這個角色便在大殿上狂奔，喘息聲、腳步聲充斥整個電影院。而當她往門洞里一看時，那種慌亂、復雜的眼神，讓我對這部電影產生了巨大的興趣，讓我想去了解，讓我有了想看下去的欲望。到底什么讓她有這樣的眼神?這大概，就是文學里所說的，設置懸念，吸引讀者興趣吧?
最后，最為一個女孩子。我對關曉彤所飾 演清萍這個角色深感同情和難受。在只有哥哥這一個親人的情況下，清萍在不知情的情況下被哥哥和親去敵方做妾。一方面，是被親情的背叛。另一方面，是一國堂堂長公主，居然要下嫁給敵國做妾。其實在這里面，清萍懷有的感情，不僅是親情的背叛，更是怒其國家不強的失望。所以她選擇親自上戰場，就算是個女兒身，就算死，也無懼。我特別喜歡清萍在死前罵楊平的那一句話:“混蛋，竟敢讓我做妾。”這是作為女子最后的倔強。
我很慶幸生于這樣一個和平的中華大地。但在這世上，仍然存在一些有硝煙的地方，世界仍然不安寧。張曉風說:山在，樹在，我在，你還要怎樣更好的世界?我說:山在，樹在，歲月在，硝煙不在，戰爭不在，我就要這樣最好的世界。
《影》觀后感11
張家輝，古天樂，記不清他們合作過多少部電影。這次又是左古右張的分工明確，輪為鮮花，互當綠葉。
古天樂負責苦情糾結，跟前不久《掃毒2》頗有一脈相承，臉上寫滿我是被逼的，不茍言笑不露心事，當斷則斷不墨跡，該殺就殺不含糊。
張家輝負責耍帥，出場公交上先聞其聲再見其人那個鏡頭，炫炸到驚天動地，后面西班牙廣場一踢凳子起身開槍，比起《赤焰戰場》布魯斯威利斯慢鏡下車也是不遑多讓，導演還安排他穿一身白西裝穿梭在白鴿飛舞中，讓鮮血加身更顯觸目驚心的悲壯，簡直出飽了風頭。
老實說跟這部續集一比，當年《使徒行者》第一部實在不算好看，但里頭那場南美狙殺極其驚艷，看得我連捏拳頭，后來還專門重溫了好幾遍。續集錢嘉樂繼續擔任動作導演，再展所長，發揮優秀。
開局一場戲暗襲、追蹤、護衛、跳車，一氣呵成，順帶完成人物介紹，先聲奪人。中段幾場街頭狙擊，各色槍火大激爆，傷亡慘重，水準是一貫穩定。
最出彩的是壓軸追車，利用西班牙的狹窄街道和奔牛節民俗，制造出別具一格的閃展騰挪，同歸于盡的奪命打法，大有盛年港片盡是過火的氣勢。
字幕里特別介紹的張亦馳扮演的寡言殺手非常出彩，是港片正劇里許多年沒有見過的'妖異型配角，隨時隨刻的奸邪怪笑，嗜殺成樂的精神病態人格，讓人想起《007黃金眼》的荷蘭女殺手。
小有遺憾的是貴為男三的吳鎮宇戲份略少，但那句你是不是在做事非常點題，扣中了港片擅長揮灑的信任主題。
那就是，無論他們是發小、同袍、師徒、兄弟、隊友歸根到底都是不分彼此的朋友。
真正的朋友是沒有誤會的，也無需任何澄清。他們無條件信任對方絕不會加害自己，無條件為對方一切反常言行打包票，無條件將自己的性命就那么輕易托付。
那些關于信任的時刻，構成了這個電影里最扣人心弦的瞬間，也是這場反恐暗戰里的定海神針、制勝武器。
在無窮無盡的局中局、謎中謎里，在疲于奔命的辨別忠奸善惡的游戲里，我們清楚地知道，有些人一定不會背叛，有些人一定不會錯付，那種感覺真好。
《影》觀后感12
近日由尤小剛導演，黃維德、牟星、何晟銘、王斑等聯袂出演的《反恐特戰隊之獵影》，正在播出。該劇作為首部獻禮建軍九十周年的軍旅大戲，憑借強氣質、懸情節、緊節奏和充滿熒屏的陽剛之氣，在炎炎夏日為觀眾帶來震撼人心的視覺體驗。“真反恐、真作戰、真命運”，讓該劇獲得絕對爆棚的人氣。
黃維德因在《瑯琊榜》中飾演譽王而收獲了不少粉絲，演技與人氣受到業內外人士的一致認可。在《反恐特戰隊之獵影》中黃維德一改“譽王”圓滑奸詐的形象，飾演 “鐵血硬漢”獵影反恐特戰隊隊長鐘原。劇中，鐘原在執行任務時遇到猛犸組織的復仇，不幸被注射病毒備受折磨，甚至遭遇妻離子散，但鐘原憑借其頑強不息的意志與信念，帶領特戰隊隊員多次深入“虎穴”，最后成功粉碎了恐怖組織的連環陰謀和生化襲擊。
作為反恐特戰隊的隊長，鐘原是有責任感、有血性、驍勇善戰又足夠睿智的“神將奇兵”。黃維德表示，鐘原更多的表現是在對家國的信仰、軍人的天職上。他還透露，在拍攝時體能負擔特別大，但是很多動作戲仍是自己出演，“傷痕累累”是軍人的榮譽標簽，也是他作為演員的責任擔當。尤小剛導演也曾多次在媒體面前表示，黃維德作為“當下稀缺的'硬朗小生”，其形象十分適合隊長鐘原這一角色;而黃維德精湛的演技與敬業的態度，也是尤小剛導演非常贊賞黃維德的原因。
最新劇情中，鐘原保護被劫持人質時，在游泳館內發現了可疑情況。游泳館內突發爆炸，游泳池躺了一具橡膠人。原來鐘原早已識破敵人準備利用泳池爆炸制造混亂的計劃，提前把人質替換了。而在解救被綁架的胡可和尹菲菲的行動中，鐘原率領獵影特戰隊爭分奪秒趕到現場。他從火力點的布局、敵人的臨場反應決定作戰計劃，下手“穩準狠”，奔襲、追擊、隱蔽等一番激戰過后，鐘原奪下肖恩(王帥博飾)手中提取的胡可的血清樣本，救出了胡可和尹菲菲。
獵影小隊為了粉碎病毒計劃、保衛國家安全，不畏犧牲和恐怖**智拼、火拼、血拼。劇中無時不刻的戰爭場面和堪稱生死時速的反恐行動，讓觀眾看得很過癮。
《影》觀后感13
《伊城伊影》和《在希爾維亞城中》在本質上是同一部電影，是對同一個故事（回憶）的兩種呈現方式。一個年輕的男子久別后回到伊城，回想起當年在此留下的一段邂逅，于是他瘋狂地在城中尋找舊時戀人——一個叫希爾維亞的女人。
《在希爾維亞城中》采用劇情片的模式，城市和人物都是虛構的：并不存在一個叫希爾維亞的城市，只有現實中的斯特拉斯堡；并沒有一位叫希爾維亞的真實人物，只有扮演她的女演員。真實的是導演何塞·路易斯·格林的個人回憶。
《伊城伊影》則用了紀錄片的形式，使用照片和字幕條完成一部至簡的電影。我們可以猜測，《伊城伊影》的素材是導演在為《在希爾維亞城中》選景過程中積累的，或者是在拍攝《在希爾維亞城中》時隨手拍下的。然后加上字幕條（目的是為定格照片建立敘事），制作成一部電影。
這些照片如果沒有文本（字幕條）的加持，頂多算展示城市風光的明信片。可一旦照片遵從文本的敘事性，被編排在一起（照片本身的有機排序不會有敘事性，故事是由字幕條加上的`），流動的影像便形成了。字幕條為照片增加了兩層空間：影像作為虛擬的敘事空間，城市作為真實的體驗空間。
完成《伊城伊影》的最佳方式絕不是照片，而是采用非虛構電影的慣用手法：流動的影像片段加入畫外音旁白。此類主觀散文電影的制作手法已大為流行，每年都有大量電影以這種方式被制作出來。何塞·路易斯·格林之所以采用照片加字幕條的奇怪形式，原因很可能在于照片是他手上唯一的素材。
所謂“巧婦難為無米之炊”，厲害的導演懂得為僅有的素材找到合適的編排形式，并完成一部電影。《伊城伊影》就是這樣的情形，獨特的形式絕非何塞·路易斯·格林為了獨辟蹊徑，實在是無奈之舉。不過這種無奈帶來的是新的啟發：流動的影像被定格的照片替代，畫外音簡約為冰冷的字幕條；聲音和畫面兩方都縮減為零。
于是，一部至純、至簡的電影誕生了。從手法上看，不太可能有更為簡單的形式。不過，《伊城伊影》仍然是一部電影，它并沒有越出電影的范疇。它是一部明顯的反電影，一部極為成功的“幻燈片電影”，比克里斯·馬克的《堤》走得更遠。
《影》觀后感14
此次網絡反竊密專題節目的收看，意義重大，影響深遠。國家安全無小事，維護網絡安全和國家秘密安全，是各級涉密單位、涉密人員乃至全社會的共同責任。作為研究生的我們，更要以國家安全為己任，時刻保持高度的警惕心和戒備心，謹防因一時的疏忽造成嚴重后果，同時也要嚴守法律法規這條紅線，認真學習《反間諜法實施細則》。只有熟悉網絡安全防范的相關規定，清楚地知道有所為有所不為，才能更好地避免因無知而鑄成大錯。
通過觀看今天的焦點訪談，我了解到當前我們網絡安全意識還很淡薄。雖然當前我國安全形勢總體良好,中國特色社會主義現代化事業取得了舉世矚目的發展成就,綜合國力大幅度躍升,經濟繁榮,社會穩定,人民生活水平日益提高。但我國公民的網絡安全意識不強，這就給許多國外間諜提供了機會，許多國家機密均因為保密意識不足，保密管理條例落實不到位而被不法之徒竊取。作為當代大學生的我們,應當意識到國家安全與每一位公民有關,要懂得國家安全觀,增強保密意識，爭取做一名合格的國家安全衛士.
通過觀看“網上諜影”專題報道，我們受益匪淺，不僅充分認識到當前我國國家安全，尤其是網絡安全的'嚴峻性，更進一步增強了反間防諜意識和保密意識。大家紛紛表示網絡與國家安全息息相關，沒有網絡安全，就沒有國家安全。在生活中要從自身做起，嚴以律己，拒絕誘惑。大學是國之重器，高校學子承載著國家和民族的希望。作為新時代的新青年，我們應該緊跟時代發展步伐，及時更新觀念和知識結構，遵紀守法，做合格公民，為維護國家網絡信息安全貢獻綿薄之力。
通過觀看視頻，我個人認為造成視頻中的事件，其原因有以下幾點：首先人們敵情意識比較淡薄，總認為網絡攻擊這種事情離自己很遠，大部分是在電影電視這種影視作品里面會出現，遠離自己的這種日常環境;第二個主要是防范能力不足，這個突出反映在他們對這種網絡安全的知識不具備;第三點就是相關重點單位的防范體系不足，管理不到位。作為國家秘密的生產者、使用者、保管者，維護國家秘密安全，是涉密單位和涉密人員必須履行的責任。作為中華人民共和國公民，我們也應該有責要擔當，失責必追究。國家安全無小事，千萬不能掉以輕心。
《影》觀后感15
兩部來自不同國家，文化背景差異甚遠的影片，拍攝年代相隔18年，但是異鄉人在都市漂泊的同樣主題，仍然可以將它們做一個饒有趣味的對比。
這就是1984年美國導演吉姆。賈木許的《天堂陌影》（又譯作《天堂異客》），和20xx年土耳其導演努里。比格。錫蘭的《遠方》。
《天堂陌影》是一部用影像來說話的電影。雖然是文藝片，而且是黑白片，然而吉姆。賈木許用豐富的鏡頭語言和充滿揶揄的故事情節，讓觀影充滿了趣味。
話說匈牙利移民威利是一個混混，住在“天堂”紐約的一個破舊小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及賭馬為生。這一天，他接到一個電話，他的表妹艾娃從布達佩斯過來，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富轉折的生活，就在這三個邊緣青年之間展開……
《遠方》講了一個類似結構的故事。
已過不惑之年的馬赫穆特是一名來自土耳其鄉村的獨立攝影師，經過多年打拼，他終于在伊斯坦布爾謀得了一席之地，獨自在公寓中過著平靜而自在的生活。
然而，來自鄉下表弟尤瑟夫的借宿，卻打亂了他平常而優渥的中產階級生活。
尤瑟夫因為家鄉工廠的倒閉而失業，想到大都市來闖蕩一番，但是卻和個性與生活習慣差異甚大的表哥產生了種種的隔閡......
這兩部小成本的獨立制片電影，都獲得了成功。
《天堂陌影》據說當年的`拍攝成本只有7000美元，卻獲得了第37屆戛納電影節的金攝影機獎。
《遠方》獲得了第56屆戛納電影節金棕櫚獎的提名，以及主競賽單元的評審團大獎和最佳男演員獎，并且參加了20xx年第22屆上海國際電影節的展映。
不過，從電影內含的文化符號，以及對后期影人的影響來看，《天堂陌影》無疑要更勝一籌。影片中女人公艾娃的磚頭錄音機中，一直在放的一首歌曲，就是上世紀美國另類音樂人Screamin'jay Hawkins（嚎叫的杰伊。霍金斯）1956年的成名曲"I Put a Spell on You"（我對你施了魔法）。歌曲中杰伊。霍金斯的聲音嘶吼而具有神秘的原始感，完美地襯托出了艾娃渴望沖出無聊生活包圍的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情節，也被王家衛借鑒在1988年的影片《旺角卡門》里。
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