職場范文網>勵志人生>心得體會>地球的力量觀后感

地球的力量觀后感

時間：2024-10-03 03:13:13 心得體會我要投稿

相關推薦

地球的力量觀后感

　　當認真看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此就要認真思考觀后感如何寫了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編精心整理的地球的力量觀后感，歡迎大家分享。

地球的力量觀后感

地球的力量觀后感1

　　最近一直在看BBC于xx年拍攝的經典紀錄片《行星地球》(又名《地球脈動》)，一共11集，分為：兩極之間、雄偉高山、淡水資源、洞穴迷宮、奇幻沙漠、冰封世界、遼闊平原、季節森林、富饒叢林、多樣淺海、無垠深海。《行星地球》由《藍色星球》原班人馬制作。如果你看過紀錄片《藍色星球》，那么無需多言，你應該知道他們的水準，絕對是世界一流，有著令人心醉神迷的畫面，和難以想象的攝制難度。

　　今天看到了《行星地球》的第四集，我深刻的感受到：最危險、最令人恐懼的挑戰不是來自高山大海叢林，最痛苦的工作也不是在高原峭壁拍攝雪豹，或者與鱷魚、食人魚共游，而是探洞。

　　洞穴一直是人類最少涉足的疆域，這里棲息著地球上最奇特最鮮為人知的珍奇生物。只有最勇敢的探險者才敢于深入幽暗潮濕的地底世界，面對無際的黑暗和種種令人毛骨悚然的生物。這不是恐怖片，但給你造成的精神壓力比恐怖片更甚，因為你知道這不是編造的故事，這是真實的紀錄片。

　　這里所說的洞穴當然不是已經開發的那種類似奉節天坑、樂業天坑和打著光怪陸離燈光的巖洞，而是狹窄深邃、幾乎無人探索的世界級原始地洞。如果你曾在奉節地縫的邊上眺望過，如果走入過湖北利川騰龍洞未開發的黑暗部分(騰龍洞全長52公里，只開發了前7公里，之后后未安裝照明設施)，你就能略微感受到一點從地底深處散發出來的那股震懾力量。

　　在這一集里，觀眾隨攝影師深入墨西哥境內地下400米的燕子洞，這是世界上最大的地洞深井，可以容納下一整棟的帝國大廈;還去了新西蘭，看到洞中有種穴螢火蟲，從吻部腺體吐出一滴滴黏液，串成絲線從洞穴頂部垂降下來幾百條絲線，閃閃發光，再加上螢火蟲尾部發出的藍光在黑暗中像繁星，美極了，但卻是可怕的獵殺陷阱，它利用燈光和絲線誘捕昆蟲;還去了婆羅洲寬廣深闊的古曼東巖洞，它大到噴射客機都能夠飛越而過，令人驚嘆的3百萬只皺唇蝠，就在這里出沒。這個洞穴令我頭皮發麻：伸手不見五指的洞穴中堆積出了厚厚的蝙蝠糞便土墩，有100厘米高，可深及人的腰部，幾十萬只蟑螂群以全球最大的密度在糞便上爬滿了厚厚一層，以糞便和任何掉落下來的生物為食。在這個沒有陽光的世界，食物鏈的根基就是源源不絕的蝙蝠糞便，它滋養了許多生物，洞穴中充斥著死亡和腐臭的氣息，拍片小組必須要在這可謂世上最壯觀的糞便中工作一整個月時間，包括拍攝糞便的驚人規模。在里面拍片，太多設備會出狀況，只要你把鏡頭或攝影機放下，馬上就會被蟲子淹沒，又或者因為潮濕造成機器短路。為對付眾多的不明生物，他們穿著防護服，否則蟑螂會爬進脖子里，褲子里……這真是令人難以忍受的、骯臟的工作環境。

　　鏡頭還帶觀眾看了墨西哥猶加敦半島上充滿了水的洞穴，從最后一次冰期開始，它們就完完全全與世隔絕，至今幾千年都沒有任何變化。在五百年以前，它們供應水源、養育了世上最偉大的文明之一——瑪雅文明。這個半島沒有河流湖泊或溪流，所以馬雅人唯一可依賴的露天淡水資源就是這些充滿地下水的洞狀陷穴，這些滿水的地道其實都是地下河流的發源地，最后都會注入大海。在漆黑的地穴水道中，只有借助現代高科技，我們才能夠意識到這些地道有多么重要，規模有多浩大，目前猶加敦已經有超過350英里的地下水道繪制成水道圖，不過還是沒人確切知道，這座地下水世界究竟有多么廣大。

　　為了拍攝記錄片，攝影師潛入滿水洞窟是非常危險的，因為最近的出口可能遠在幾百米外，在水中耗盡氧氣隨時會喪命，為了避免迷路，潛水人員會隨身攜帶一大卷纜繩。而深入地底100英里進行探索常常必須擠過狹窄的“夾身縫”，縫隙越窄，重要維生系統設備遭到破壞的機率就越高，潛水人員也很容易會迷失方向而致命。在墨西哥境內的菲拉路茲洞穴，由于流出來的水中含有硫酸，攝影師進入這個洞穴必須背帶氧氣筒，帶著監視器。因為有毒氣體驟升到致命濃度的速度太快，所以預警系統是很重要的……類似的危險有很多，雖然知道工作人員應該沒有事情，在觀看探洞過程中，我還是捏了把汗。

　　最后一個洞穴是美國沙漠深處的雷修古拉，它是全世界最長最深、最讓人驚嘆的洞穴，它的奧秘直到1986年才被揭開。為了拍攝這些鏡頭，拍攝團隊花費了9個小時，才抵達150英尺的洞底營地，擠身穿過只有一肩之寬的幽閉式狹窄通道，這是洞穴探險者的終極惡夢。在拍攝花絮中，攝影師對著鏡頭說：“要是你卡在這樣的洞中，他們就得打碎你的鎖骨，拉你出來，因為只有那樣才能彎曲人的身體。”在洞中崩塌的巖壁爬上爬下驚險無比，任何人都不能失足跌倒，哪怕不小心扭到腳踝，也要花費三天時間，合100多位洞穴探險家全力才能把人救出去。當地的專家建議，最多只能在地底下待五天，因為在沒有陽光和新鮮空氣的地底世界，很容易會神智不清。但是在地底拍片是很費時的事，他們足足花費了10天時間，每個人都日夜趕工，背負500公斤的攝影裝備，在狹窄地道網路中穿梭。

　　如此艱難險惡的過程，他們得到的`回報也是巨大的。雷修古拉是全世界公認地球上最美麗的地底洞窟，它有著最奇異的礦物結構體。洞中的巖壁上全布滿了最為脆弱細致的晶體，綿延不斷長達好幾英里，它們是水晶!這些細致的水晶，耗時六百萬年才結晶而成，真是絕代風華。沒有人真的下來過這里，雷修古拉是世界上管制最嚴格的洞穴之一，光是申請許可就花了攝制組兩年時間。這是攝影團隊首度獲準帶著吊具進入洞穴拍攝，架設機器就花了3個多小時，因為每個動作都必須事先計劃好，避免對脆弱的水晶造成傷害。這也是雷修古拉洞管理單位最后一次準許人員進入洞穴中，因此這段影片將是大多數人能夠欣賞絕世美景的唯一渠道，雷修古拉洞以后將會恢復到最原始的狀態，成為地球上最美麗，最不會受到人為破壞的奇觀。

　　這個記錄片還剩下七集沒看完，我既想快點看完，又不想太快看完，因為這套記錄片是對地球最崇高的禮贊，是對我們所生存的環境最雄偉的審視，每次觀賞的過程都是視覺乃至心靈的享受和極大震撼，我對這個制作團隊有著深深的敬意。

地球的力量觀后感2

　　我曾經想象，從外太空眺望地球的話，一雙眼睛要怎樣才可以找到我。就身量而言我比細菌還微小，可即便巨大一如喜馬拉雅山脈又如何呢？出了太陽系，地球也就是一顆微塵。

　　于是，這里也同樣存在著雙重的神秘，人，這微缺乏道的東西，卻擁有著即便不能超越宇宙，也至少猶如一個宇宙般寬闊的思想空間——既是靈魂的次元，也是心靈的縱深。

　　假如沒有靈魂，那么我無非是一顆被沉沒在太空中的灰塵；假如沒有靈魂，而世界是一股風，時間是一股風，我從不曾存在，也不會被紀念，然而最可怕并不是這個。最可怕的是在這股風里存在著最黑暗的核心，里面不僅僅有生與死，還有猶如黑洞般深邃的對生死的不解和敬畏。誰能夠設想呢？宇宙中微小如塵的這些存在，卻擁有自己的劇情片。他們在時間中上演著生死循環，悲歡離合，恐驚與盼望。這真是一出無法形容的超級大片，同時涵蓋了科幻、驚悚、動作、倫理等等全部領域。

　　不知道地球上的其他生物能不能意識到自己也是演員中的一名，由于它們沒有把它放上熒幕，只有人這樣做了。片里沒有消失人的身影（花絮除外），然而到處是人的眼睛，或者說僅僅是人的眼睛。地球是一個巨大的寬屏幕，你看，那些山，高空望下去它們猶如被隨便放置的石頭，誰知道它們有多大？你看那片海，像不像一汪小水潭？云層被大風卷起，自這一半球刮至另一半球，它們就像時間飛逝，地上看來累月經年，實際上不過轉瞬之間。

　　當那雙眼睛自外太空漸漸靠近，穿過大氣層、落到橫亙無涯的山脈上，又從山脈上漸漸搖起，橫視廣闊平原，再低，再近，一些不同于云塊的活物慢慢出現，愈見清楚。它們成群、成團、成雙，或形單影只地走動，你最終看清晰了，那是一片鳥的海洋，一片地毯般遷徙的四足動物，一群疾速奔馳的掠食者，星星點點各式各樣的獸和蟲。最終，當視線落到某一只動物身上，你知道在它周遭，一個故事就此綻開。

　　沒有一個故事由于太長或太短而不夠驚心動魄，沒有一只活物由于巨大或微細而不被凝視，即使它身藏密林、潛伏進泥土里，或隱匿在深如地府般的黑暗海洋底部——是的，即使是一片草葉，一塊滾石，一爿因雨云來去而冒生隨即消逝的林地，都是同一出影片的一局部。當視線一下橫跨數千年，那些仿如曠世之初就頂天立地的.巨大山脈，都被時間的風一股腦吹走。它們消逝得那么快，以至看的人產生幻覺：仿佛整個世界的確是一股風，無非是一股風，風里只有來去無蹤的微塵，而風從不駐足。世界只是一層表皮，而被不斷地帶走、帶走、帶走。

　　可這股好像沒有起頭也沒有終點的風里卻有故事。朝生暮老的皮囊那樣緊裹著一顆細小靈魂，就在被凝視的短短一瞬間，風都不忍驚動，而聽任其破殼、張眼迎接第一縷陽光，展身落到青翠草地上，小靈魂蕩出了那么透澈凝惘的一束視線來，回望你。那一望仿佛就是永恒。正如馬上闔攏的眼窩內奄奄透出最終一道光——全部馬上熄滅的靈魂都不能使人無動于衷。

　　假如一出影片里只有風云山石深海和大漠，那么它只是一出風光片，再好看也不過是個二維的平面畫兒。動人的唯有劇情片。要有開端，有結局；有跌宕起伏，有涓涓細流；有生和生的歡悅，死和死的悲傷；有殘忍，有不忍；有問，有答。假如沒有那道視線像光一樣打亮它們，那么萬物都沒有輪廓。假如沒有一點思念惦記誕生和消亡，那么風來了，沙塵就把一切掩蓋了。假如沒有一縷靈魂曾渴望窮盡天和地，至大和至小的，假如不是那一個執著的意念想要問透生和死，那樣死死握住一點生氣不放手，那樣對痛和離喪不堪忍受——宇宙也就是個平面。宇宙藉由靈魂的縱深而獲得了自己的縱深。

　　這一點執著，就叫人煙。于是整出影片盡管慎重到幾乎沒有消失人影，卻只能是因人而存在。從不曾有一個寬屏幕將地球的樣貌呈現，也不曾有人那樣清楚地盯視一只蟲豕，雖然是借助了高科技，但若不是人想要去看，那么也永久不會有所謂的高科被創造出來，使人看得到。唯有人想去看，由于唯有人想去問，唯有他既感到自己身處無垠的廣闊中，同時亦置身無限的微小里，他自己正是這既廣闊又微小的一分子。卻不僅僅如此。

　　廣闊和微小依舊是個物理的、物體性概念，人卻從里面獲得了靈感。

　　什么是靈感？是當你望爬行的蟲子，你不僅看到物體移動，同時看到物體的消逝；當你望一雙同樣是活的、含蓄光線的眼睛，你不僅看到眼球轉動，還能看到里面含有對食物的渴念、對存活的渴念，你看到它緊守子嗣不亞于緊守自己的生命，你看到它遇見掠食者時深深的無望。人甚至為影片配上音樂，不是風吹過的聲音，不是云消逝的聲音，不是青草從泥土鉆起的聲音，也不是骨頭被嚼碎的聲音——而是，哀痛或喜悅，無望和盼望。

　　人使這出暴露在無涯時間荒漠里的故事，浸透了自己靈魂的色澤。當他借助尖端衛星自外太空回望地球，他看不到自己的身影由于那實在太微小；然而在這顆仿佛被一雙手奇異涂抹著的星球上，唯有他，像惦記眼中的瞳仁般帶了深深的敬畏和眷念。

　　于是他想，我何嘗不是這樣一顆星球呢？從宇宙任憑一個角度看我，我都是個隱沒的；然而是什么使我那樣奕奕閃耀仿佛被光打亮了輪廓？是什么使我能夠去問仿佛的確有答案？是什么使我痛惜消逝的一切仿佛永恒是真的，在某一個次元中存在？是什么使我疼惜一絲半點生氣，去愛同樣存在并將死去的活物，去愛一切流淌并來回不息的、仿佛它們與我應答——我愛了，它們也賜予我同樣的愛，即便我和它們之間不管是語言還是靈魂，都難以相通？是什么使我和任何一只蟲豕都不致被埋沒在時間和灰塵里，卻被凝視，被觀察，被開掘，被紀念？我永久也忘不了自己曾經見過的無論它們能否活上一百萬年，那么，我也一樣。那道視線從遙遠的宇宙深處穿越過來，越過時間，越過云層，越過巨大或微小的一切，落在我身上。我就被打亮了。我是個被紀念的。存在過一次的必將永久存在。由于靈魂是這樣一種東西：它藉著光在瞳孔上成像，既成了，就永不磨滅。

　　于是，唯有人有信念、有士氣去拍一部關于地球的劇情片。由于也唯有他才真正信任永不磨滅。既不在無限廣闊的左邊，也不在無垠微細的右邊，而就在中段。這里發端于一道視線——“我就是初，我就是終”，這初與終對人親口承諾說：

　　“耶和華遇見他在原野，荒蕪野獸吼叫之地，就圍繞他、看顧他、愛護他，猶如愛護眼中的瞳仁。”

　　于是他的靈魂被聚集在這眼窩子里，朝上望是無限，朝下看是無限，而他的確是宇宙的中心。

地球的力量觀后感3

　　帕斯卡爾曾表達身為人的雙重惶恐：他的左邊是一個無限寬廣、巨大無垠的世界，右邊是一個極盡微小，卻依然無窮無盡的世界。而人處在中段，或者說，人因為同時意識到這兩者，而深感自己所處位置的荒誕。實際上這兩個世界是同一個。只不過它向左延伸至無窮，向右，延伸至無窮。

　　我曾經想象，從外太空遙望地球的話，一雙眼睛要怎樣才可以找到我。就身量而言我比細菌還細微，可即便巨大一如喜馬拉雅山脈又如何呢?出了太陽系，地球也就是一顆微塵。

　　于是，這里也同樣存在著雙重的奧秘，人，這微不足道的東西，卻擁有著即便不能超越宇宙，也至少如同一個宇宙般廣闊的思想空間——既是靈魂的次元，也是心靈的縱深。

　　如果沒有靈魂，那么我無非是一顆被淹沒在太空中的灰塵;如果沒有靈魂，而世界是一股風，時間是一股風，我從不曾存在，也不會被紀念，然而最可怕并不是這個。最可怕的是在這股風里存在著最黑暗的核心，里面不僅僅有生與死，還有如同黑洞般深邃的對生死的不解和敬畏。誰能夠設想呢?宇宙中微小如塵的這些存在，卻擁有自己的劇情片。他們在時間中上演著生死循環，悲歡離合，恐懼與希望。這真是一出無法形容的超級大片，同時涵蓋了科幻、驚悚、動作、倫理等等所有領域。

　　不知道地球上的其他生物能不能意識到自己也是演員中的一名，因為它們沒有把它放上熒幕，只有人這樣做了。片里沒有出現人的身影(花絮除外)，然而處處是人的眼睛，或者說僅僅是人的眼睛。地球是一個巨大的寬屏幕，你看，那些山，高空望下去它們如同被隨意放置的石頭，誰知道它們有多大?你看那片海，像不像一汪小水潭?云層被大風卷起，自這一半球刮至另一半球，它們就像時間飛逝，地上看來累月經年，實際上不過轉瞬之間。

　　當那雙眼睛自外太空慢慢逼近，穿過大氣層、落到橫亙無涯的山脈上，又從山脈上逐漸搖起，橫視廣大平原，再低，再近，一些不同于云塊的活物漸漸浮現，愈見清晰。它們成群、成團、成雙，或形單影只地走動，你終于看清楚了，那是一片鳥的海洋，一片地毯般遷徙的四足動物，一群疾速奔跑的掠食者，星星點點各式各樣的獸和蟲。最后，當視線落到某一只動物身上，你知道在它周遭，一個故事就此展開。

　　沒有一個故事因為太長或太短而不夠驚心動魄，沒有一只活物因為巨大或微細而不被注視，即使它身藏密林、埋伏進泥土里，或隱匿在深如地府般的黑暗海洋底部——是的，即使是一片草葉，一塊滾石，一爿因雨云來去而冒生隨即消逝的林地，都是同一出影片的一部分。當視線一下橫跨數千年，那些仿如曠世之初就頂天立地的巨大山脈，都被時間的風一股腦吹走。它們消失得那么快，以至看的人產生幻覺：仿佛整個世界確實是一股風，無非是一股風，風里只有來去無蹤的微塵，而風從不駐足。世界只是一層表皮，而被不斷地帶走、帶走、帶走。

　　可這股似乎沒有起頭也沒有盡頭的風里卻有故事。朝生暮老的皮囊那樣緊裹著一顆細小靈魂，就在被注視的短短一瞬間，風都不忍驚動，而聽任其破殼、張眼迎接第一縷陽光，展身落到蔥翠草地上，小靈魂蕩出了那么透澈凝惘的一束視線來，回望你。那一望仿佛就是永恒。正如即將闔攏的眼窩內奄奄透出最后一道光——所有即將熄滅的靈魂都不能使人無動于衷。

　　如果一出影片里只有風云山石深海和大漠，那么它只是一出風光片，再好看也不過是個二維的平面畫兒。動人的`唯有劇情片。要有開端，有結局;有跌宕起伏，有涓涓細流;有生和生的歡悅，死和死的悲哀;有殘忍，有不忍;有問，有答。如果沒有那道視線像光一樣打亮它們，那么萬物都沒有輪廓。如果沒有一點思念惦記誕生和消亡，那么風來了，沙塵就把一切覆蓋了。如果沒有一縷靈魂曾渴望窮盡天和地，至大和至小的，如果不是那一個執著的意念想要問透生和死，那樣死死握住一點生機不放手，那樣對痛和離喪不堪忍受——宇宙也就是個平面。宇宙藉由靈魂的縱深而獲得了自己的縱深。

　　這一點執著，就叫人煙。于是整出影片盡管謹慎到幾乎沒有出現人影，卻只能是因人而存在。從不曾有一個寬屏幕將地球的樣貌展現，也不曾有人那樣清晰地盯視一只蟲豕，雖然是借助了高科技，但若不是人想要去看，那么也永遠不會有所謂的高科被發明出來，使人看得到。唯有人想去看，因為唯有人想去問，唯有他既感到自己身處無垠的廣大中，同時亦置身無限的微小里，他自己正是這既廣大又微小的一分子。卻不僅僅如此。

　　廣大和微小依然是個物理的、物體性概念，人卻從里面獲得了靈感。什么是靈感?是當你望爬行的蟲子，你不僅看到物體移動，同時看到物體的消逝;當你望一雙同樣是活的、含蓄光芒的眼睛，你不僅看到眼球轉動，還能看到里面含有對食物的渴念、對存活的渴念，你看到它緊守子嗣不亞于緊守自己的生命，你看到它遇見掠食者時深深的絕望。人甚至為影片配上音樂，不是風吹過的聲音，不是云流逝的聲音，不是青草從泥土鉆起的聲音，也不是骨頭被嚼碎的聲音——而是，悲傷或喜悅，絕望和希望。

　　人使這出裸露在無涯時間荒漠里的故事，浸透了自己靈魂的色澤。當他借助尖端衛星自外太空回望地球，他看不到自己的身影因為那實在太微小;然而在這顆仿佛被一雙手奇妙涂抹著的星球上，唯有他，像惦記眼中的瞳仁般帶了深深的敬畏和眷念。

　　于是他想，我何嘗不是這樣一顆星球呢?從宇宙隨便一個角度看我，我都是個隱沒的;然而是什么使我那樣奕奕閃爍仿佛被光打亮了輪廓?是什么使我能夠去問仿佛確實有答案?是什么使我痛惜消逝的一切仿佛永恒是真的，在某一個次元中存在?是什么使我愛惜一絲半點生機，去愛同樣存在并將死去的活物，去愛一切流動并往返不息的、仿佛它們與我應答——我愛了，它們也給予我同樣的愛，即便我和它們之間不論是語言還是靈魂，都難以相通?是什么使我和任何一只蟲豕都不致被埋沒在時間和灰塵里，卻被注視，被看見，被發掘，被紀念?我永遠也忘不了自己曾經見過的無論它們能否活上一百萬年，那么，我也一樣。那道視線從遙遠的宇宙深處穿越過來，越過時間，越過云層，越過巨大或微小的一切，落在我身上。我就被打亮了。我是個被紀念的。存在過一次的必將永遠存在。因為靈魂是這樣一種東西：它藉著光在瞳孔上成像，既成了，就永不磨滅。

　　于是，唯有人有信心、有勇氣去拍一部關于地球的劇情片。因為也唯有他才真正相信永不磨滅。既不在無限廣大的左邊，也不在無垠微細的右邊，而就在中段。這里發端于一道視線——“我就是初，我就是終”，這初與終對人親口允諾說：

　　“耶和華遇見他在曠野，荒涼野獸吼叫之地，就環繞他、看顧他、保護他，如同保護眼中的瞳仁。”

　　于是他的靈魂被聚攏在這眼窩子里，朝上望是無限，朝下看是無限，而他確實是宇宙的中心。

【地球的力量觀后感】相關文章：