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三峽好人觀后感
認(rèn)真品味一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？很多人觀看之后都有不一樣的心情。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家收集的三峽好人觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
三峽好人觀后感1
回顧整部影片，從一個(gè)不太專業(yè)的人看這部片子的色調(diào)，我覺得是屬于冷色調(diào)的影片。整部影片以三峽大壩的修建為時(shí)代背景，講述了發(fā)生在即將被湮沒的庫區(qū)的人們的生存狀況，由兩條看似沒有任何關(guān)系的人性感情線索為依托，實(shí)則有深刻內(nèi)層聯(lián)系的感情構(gòu)成。主要有兩條線索：韓三明千里尋妻和郭斌坐等離婚。兩條線索由三峽的修建為紐帶聯(lián)系起來，從細(xì)節(jié)處展現(xiàn)出人的艱難生存狀況。
韓三明，一個(gè)山西漢子千里迢迢的來到潮濕的奉節(jié)古城（一個(gè)兩千多年的古城，要在兩年完全拆除），只為找到十六年未見到的妻子。他的妻子是在16年前他用3000元買來的，在女兒2歲的時(shí)候，被拐賣的妻子被公安解救，回到了老家奉節(jié)。念女心切的韓三明，不顧南方的濕熱，瘴氣，來到妻子的家鄉(xiāng)。住在一天一塊二的“旅社”里，與拆樓工人一起吃住，其實(shí)這對(duì)一個(gè)山西莊稼漢沒有什么，只是在見到大舅哥時(shí)所面臨的冷漠，讓韓三明端酒的胳膊凝滯。接下來，他從事拆樓的工作，這樣的工作可以讓他在潮濕的山城生存下來，等著跑船歸來的妻子。影片在描繪他的工作環(huán)境時(shí)，多用長(zhǎng)鏡頭，讓蜀山濕云作為主人公的背景，蒙太奇式的拍攝手法：破舊的建筑工人手套，廢棄的管道，斑斑駁駁的烘漆鍋爐還在向地上滴著渾濁的工業(yè)廢液……。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著每一個(gè)工人在用鐵錘敲打著廢棄的管道，望著他們與石頭的顏色相近的脊背，大腦中裝機(jī)者的只有對(duì)人的生存環(huán)境的`沉思：原來人的生存與大山，大壩比起來是那么的艱難，那么的低賤。他們追求幸福的背影，與腳下已經(jīng)腐朽的的石頭一般，看起來是那么的卑微，實(shí)則在內(nèi)里有著堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心。
郭斌，一個(gè)同樣來自山西的商人，為了追求經(jīng)濟(jì)上的勝利而忽略了妻子的感受。他的妻子沈紅在歷經(jīng)萬難找到他的時(shí)候，用女人的冷漠給了他致命的打擊：離婚！一個(gè)為家庭在外打拼的男子漢等來的是妻子的決絕，現(xiàn)在生活的燈紅酒綠在感情面前霎時(shí)失去色彩，不僅枯槁，而且像極了山腳下的破爛石塊。人在物質(zhì)與情感面前總是會(huì)徘徊，把握不住二者的平衡，往往會(huì)失去最寶貴的東西，可能失去的就是曾經(jīng)最不珍惜的。沈紅在正在修建的大壩上與郭斌分手，后鼻音北方方言的分手在舌尖音的南方話的縈繞下，“我走了”這三個(gè)字顯得很蒼白，但這三個(gè)字在說出口之后，是沈紅的含淚決絕和郭斌的無奈不舍，他們道路兩邊的猙獰的建筑石塊像是在告訴他們：轉(zhuǎn)身之后就再也沒有回頭的機(jī)會(huì)！就這樣，人的感情面臨著挑戰(zhàn)，情感就像朽石一般外表枯槁，內(nèi)心剛強(qiáng)。
兩條故事線索都是圍繞著人的生存狀況展開的，只不過前者是以物質(zhì)的生存狀況為主題，后者以感情的生存狀況為主題。并且在情節(jié)上可以看出編劇的細(xì)膩心思，韓三明尋妻，最終相儒以沫；郭斌被妻尋，最終分道揚(yáng)鑣。在對(duì)比中彰顯人的生存環(huán)境的艱難，無論是在物質(zhì)上，還是在精神上。我們的世界就是這樣要我們生存著：像朽石一樣—外表可以憔悴，枯槁，內(nèi)心一定要堅(jiān)強(qiáng)！
三峽好人觀后感2
看片子以前，心里一直在猜想三峽好人是怎樣的人，他長(zhǎng)什么樣，性格是什么，為什么是好人……但是看完以后才明白，"三峽好人"不是一個(gè)簡(jiǎn)單的名詞。
一直很害怕看類似的文藝片，因?yàn)榭傇谧蠲糟臅r(shí)候故事便結(jié)束了。
首先讓人覺得耳目一新的是演員韓三明的形象：他在被人欺詐或是粗暴對(duì)待的時(shí)候，都溫和遲鈍，但對(duì)于自己所認(rèn)定的目標(biāo)，卻絲毫不肯動(dòng)搖，眼神無辜卻堅(jiān)定，有特別的行動(dòng)能力。
一男一女，一個(gè)是為了找回老婆，另一個(gè)是為了找到老公。本片延續(xù)賈樟柯一貫對(duì)故鄉(xiāng)及底層的情感，講述兩段挽回和舍棄的愛情故事。三峽建了，奉節(jié)要拆；一個(gè)在建，一個(gè)在拆。沒有人說拆就不該，建就理所當(dāng)然。所以沈紅的拆，與韓三明的建也正是這個(gè)非常時(shí)期的主旋律，人們被這個(gè)旋律所牽制著，發(fā)生著變化。他們的故事以及拆遷中的奉節(jié)是急劇變遷中的中國社會(huì)的一個(gè)縮影。
煙，酒，茶，糖，分成四個(gè)聯(lián)系的小節(jié)，人們生活中最基本的組成部分。就愛情而言，也反映了兩代人的'愛情。"荼"是沈紅的寫照，現(xiàn)代的年輕人不會(huì)想得太多，講求的就是個(gè)味道，敢做敢為。"人一走茶就涼",何況一走就是兩年。沈紅真是為了找到老公，她早就下定了決心，這是難能可貴的。煙，酒，糖是韓三明的愛情寫照也是更多平民的愛情的寫照，就是那么現(xiàn)實(shí)那么不可改變。十六年前花了三千塊錢換回了老婆，十六年后又用三萬塊錢再次把她買了回來。
"好人一生平安","上海灘"的手機(jī)鈴聲成了人物性格的代表。"兩只蝴蝶","你是我的玫瑰花"使一個(gè)時(shí)代，平民特色反復(fù)出現(xiàn)。那些原滋原味的生活場(chǎng)景，那些處在急劇變化的城市，以及那里人們的生活就是那樣的現(xiàn)實(shí)。
大家沒有到過對(duì)方的故鄉(xiāng)，在人民幣的背面，他們互相自豪著家鄉(xiāng)的美麗風(fēng)光。
四川奉節(jié)縣，是產(chǎn)生李白名詩《早發(fā)白帝城》的地方。"朝辭白帝彩云間， 千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住， 輕舟已過萬重山。"三峽工程使其成為一片廢墟，即將也被淹沒。
原先住在這里的人成為新的一代被動(dòng)移民。他們失去了家園，也沒有了故鄉(xiāng)……
小馬哥說："好人一生平安？操，這年頭奉節(jié)還有什么好人！"其實(shí)何止奉節(jié)，整個(gè)社會(huì)不都是這樣嗎？在現(xiàn)在這個(gè)崇尚"黃金"的時(shí)代，還有誰會(huì)關(guān)注"好人".無論是老實(shí)的韓三明，還是那一群掙扎在社會(huì)底層的民工兄弟，他們都是好人。生活太難了，我們只能選擇樂觀，即使是身不由己，也要很大牌地笑笑。
電影中最高超的是導(dǎo)演自己在片中說了話，而且說得恬到好處。他的每一個(gè)鏡頭都傾注了精力，那些構(gòu)思在電影中表現(xiàn)出來就成了導(dǎo)演的語言，比如UFO、標(biāo)志建筑的升空、片末的走鋼絲的人，即使是沈紅同學(xué)的一句"***"也是導(dǎo)演在說。那些恰到好處的文字注釋，如煙、酒、荼、糖、努力、二期水位……這些都是導(dǎo)演在說話。他把人的思維緊緊地牽著，讓人沉思。
電影真實(shí)得讓人覺得可怕，我們都是影片最后那走鋼索的人。
三峽好人觀后感3
賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時(shí)也對(duì)這部電影拍手稱快，在中國目前的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，民眾需要這樣的藝術(shù)作品，需要冷靜地客觀地剖析社會(huì)現(xiàn)狀，了解社會(huì)底層小人物的生活現(xiàn)狀，關(guān)注潛在的和已經(jīng)嚴(yán)重存在的社會(huì)矛盾，這不僅僅是電影人的責(zé)任更是整個(gè)社會(huì)不同階層特別是政府部門應(yīng)該深刻分析和探討的歷史性問題。
三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展過程中，弱勢(shì)群體所付出的沉重代價(jià)，這種基于改革而帶來的困難甚至是災(zāi)難在某中程度被輿論給淹沒了，這個(gè)時(shí)候問題已經(jīng)上升到政治層面，政府出于社會(huì)穩(wěn)定的考慮，嚴(yán)格控制輿論，永遠(yuǎn)只報(bào)道改革的利好消息，把改革所帶來的社會(huì)深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會(huì)矛盾。當(dāng)然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實(shí)上就大相近廷，這時(shí)的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實(shí)到基層，使改革積累的民怨，制造了社會(huì)矛盾，而《三峽好人》在這個(gè)時(shí)候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背后的社會(huì)代價(jià)，所以說這是一部具有時(shí)代意義的寫實(shí)電影，這是我要說的第一方面。
第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業(yè)的發(fā)展，長(zhǎng)期的基于政治敏感的電影題材限制，隨著中國改革事業(yè)的發(fā)展，電影工業(yè)也隨著不斷發(fā)展，但發(fā)展的前進(jìn)水平和中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度還相差甚遠(yuǎn)，隨著像華娛兄弟這樣的民營(yíng)企業(yè)的進(jìn)入，一定程度上的促進(jìn)了中國電影市場(chǎng)的發(fā)展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對(duì)于題材的嚴(yán)格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質(zhì)上，中國電影的時(shí)代意義在削弱，因?yàn)榻夥藕蟮膽?zhàn)爭(zhēng)題材電影對(duì)于當(dāng)時(shí)的苦難階段具有很強(qiáng)的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的中國，電影的時(shí)代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時(shí)代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的.原因，社會(huì)認(rèn)知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。
我要談?wù)摰牡谌齻�(gè)問題，中國弱勢(shì)群體的生活現(xiàn)狀，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致資源分配的不均衡，中國目前的貧富差距在不斷拉大，已經(jīng)成為政府關(guān)注的焦點(diǎn)，這是改革帶來的代價(jià)，而政府的保護(hù)措施和政策支持的力度將是關(guān)乎社會(huì)穩(wěn)定的大話題，而貧富差距的繼續(xù)拉大在社會(huì)矛盾上已經(jīng)明顯的顯現(xiàn)出來�！度龒{好人》就是一部反映中國地層弱勢(shì)群體的生活，它具有它的時(shí)代意義，而弱勢(shì)群體的現(xiàn)狀確是血淋淋的，中國的三農(nóng)問題幾十年一定是中國的最主要的社會(huì)問題，而三農(nóng)問題的焦點(diǎn)一直是在利益的分配上，矛盾是深層次的，這幾年的三農(nóng)政策只是杯水車薪，背后更大的問題擺在了政府面前，中國的弱勢(shì)群體實(shí)在是太苦了，他們享受不到改革的成果，而物價(jià)水平卻在節(jié)節(jié)攀升，醫(yī)療衛(wèi)生條件的不足，教育資源的稀缺，惡劣的生存環(huán)境讓他們?cè)谥袊?jīng)濟(jì)光環(huán)背后茍?bào)蹥埓鐣?huì)的腐敗在很大的程度上又加深了烙印，站在時(shí)代的前沿，歷史的腳步會(huì)走向和諧還是又一個(gè)深淵，在政府面前或許就是一念之差。
作為中國農(nóng)民為了生存，靠己之力，我們只能縱身跳進(jìn)水深火熱中，殊死一搏，因?yàn)闀r(shí)代造就了我們。
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